今回は「アクセントのこと」。
フリースタイル競技のアクセントって、１拍目にあることが多いです。
とりあえず、「ドラムなどのリズムパートがダン！と大きく鳴らしたとき」をアクセントという意味で書きます。メロディパートの楽器やコーラスが音量を上げたときも同じです。そのへんが、１拍目に来る曲が多いということです。
そこで改めて思うのが、「アクセントのタイミングって、ジャンプなのか着地なのか？」ということ。
177 誰のためのアクセント？ でアクセントについて書いたことがあります。
あのとき、僕は、アクセントは着地もあると思ってました。
でも、競技選手の演技を見ると、アクセント（と思われるとき）でジャンプして技を跳んでいる人が大半で、そういう場合、着地の音はすこし遅れて聞こえてくるんですね。
音楽でいう「裏打ち」のような感じで着地が入ります。アクセントを連続で取っているなら、「ジャーン→着地→ジャーン→着地」のような感じになります。
逆に、着地を合わせようとすると案外難しいです。
アクセントが１拍目に来ることを考えると、その１拍目に着地しないといけないわけです。となると、たとえば４拍子の曲なら、多くの人は多回旋なら２拍で１技くらいを跳ぶので、１、２、３、４、１、２、３、４、……の「４、１」の部分で１つの技を跳ぶことになります（１にアクセントがある場合）。
絵にしてみると、普通のアクセントが着地で裏打ちなら、着地アクセントは着地でドラムを鳴らしている感じでしょうか。
これって、１拍ずれるんですよね。
４拍子の曲でも、２拍で１技が基本なら、体感としては２拍が１つのかたまりです。「１、２」と「３、４」が分解された小さな単位みたいなものです。
ところがここに、着地アクセントのために「４、１」のかたまりを入れようとすると、どこかで１拍分の調整が必要です。単純に考えれば、「１、２」と来たところで「３」だけの予備跳躍をして、「４、１」につなげるみたいな。跳んでからも、残りの「２、３、４」をどの動きで合わせるかという問題もあります。
多回旋の数をもう１つ増やすと、「４、１」ではなく、「３、４、１」くらいで合わせることもできます。２拍で３重系なら、３拍で４重系とか。４重系はできないので、試すこともできませんが、たとえばサイドスイングの入りを遅らせることで、同じようなことはできそうです。
今試している曲では、ＳＣＣ、ＳＯＯ、ＳＣＯ（ここまでで６拍）、そしてＳＳＴＳを跳ぼうとすると、ちょうと着地が９拍目（３小節目の１拍目）に入ります。ＳＳＴＳといっても、最初のＳですこし「ため」があって足がまだ跳んでいないので、予備サイドスイングつきのＳＴＳのような跳び方でしょうか。とりあえず、そこで着地アクセントができます。
とはいうものの、着地でアクセントを取るのはリズムがずれるのでやりづらいですね。
２拍目にアクセントがある部分ならなんとか。狙っているのか、宙返りの着地がアクセントっぽいタイミングに重なった演技もありました。「着地でアクセントを狙う部分がある」程度が使いやすいのかもしれません。
競技には乗り気じゃないのに何を語っているのかと思われるかもしれませんが、フリースタイルのルールは合わせるだけでバラエティに富んだ、演技の教科書みたいなものだと思います。考えるほど、自分で演技を作るときの参考になります。
ただ、アクセントはどういうジャッジを受けたのか、競技結果を見てもよくわからない部分です。音楽のどこがアクセントとして認められたのか、そもそも本人はどこをアクセントにして跳んでいたのか、結果からは判明しません。いろいろ書いたものの、着地はアクセントのタイミングじゃないという決まりかもしれませんしね（笑）。
大切なのは、まず本人が単純に演出として強調したいと思っていることでしょう。
その評価として、ルール、ジャッジが認めるかどうかが本人の振り返りになります。認められないなら、つまりはわかりづらいということで、見る人の視点に立てていなかったということです。そこから、アクセントの改良が始まります。大会で、そこまで詳細な結果が本人に伝えられているのかはわかりませんが……。
そういう評価を受けずに演技を作っているのが今の自分なので、どこまで見直しができているのかはあやしいです。それ以前に、アクセントを狙って跳べる腕があるかどうかがあやしいのが、一番の問題なんですが。
